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吴冠中:潘天寿的画为什么霸气?

沃德利是书画学院2011.7.44我要分享

吴冠中曾说:“潘天寿的绘画是建筑,他的建造规则是建造大画的规则。他的大型作品是真正的巨人。在中国国画家中,潘天寿是第一人。”为了克服明清以来文人风气日趋淡薄的局面,潘天寿奉行吴石硕,金石的艺术追求,并结合吴昌硕金石的倡导,为绘画开辟了新的强势格局。花鸟画。

于仁田先生于1961年为潘天寿grav刻“是暴君”

霸权是霸气,他很坚强。根据常识,“小暴君”一词似乎不适合任何事物。容易感到泰山的压迫感和晴朗的天空。特别是,文化基因似乎与不主张自大的传统美学相矛盾。

然而,潘天寿却相反。他希望在传统的基础上发展,改变,创造和突破。他的艺术口号是“震撼”,“紧张”,“强烈”,“冲击”,这与当代艺术的审美追求是一致的。

潘天寿映山山花卉地图

世界上没有任何东西。潘天寿先生的画作基于他非凡的知识和勇气。他以“霸权”一词作为他艺术创作所追求的方向和行为准则。难怪他的老师吴昌硕先生欣赏他的画作:“看到这支笔很奇怪。”放下钢笔后,即会吓到天空,地面会变得奇怪。这是什么样的势头?这是潘天寿先生在《气》上绘画的追求。

当时,吴昌硕先生本人也曾说过:“苦铁画没有画形状”。南奇谢赫在“六法”中的第一种方法也说“充满活力”。因此,潘天寿先生只是将“气”的含义推到了极致。在这个细节上,潘天寿先生所追求的“霸权”是他的自大。所谓霸气。因此,潘的“危险冒险”模式已经成为潘天寿“霸权”表达的标准例证。

潘天寿雨后

“礼仪”不仅是“气”的范畴,而且“悍”绝对是“律”的范畴。潘天寿作品中的“悍”,体现在他的绘画中用牡蛎和坚硬的笔触和坚硬的效果。众所周知,潘先生一生喜欢绘画。他也擅长用原宣纸制作手指指纹。这是一种非常困难的绘画方式。因此,他的原纸是一幅巨大的画,其宽度是中国画史上空前的完美!手指用来代替刷子。它的特征是在生熟之间无法实现的奇异效果。当然,制作手指画的前提是掌握画笔。因此,韧性和强度的强硬路线可以充分表达潘先生有关“悍”一词的全部含义。

潘天寿英日莲花不同红色

潘天寿先生第一次透露霸主的风度时,吴昌硕先生就出汗了。他说:“秋天必须防备深谷,寿命长。”是的,改变和创造必须意味着对旧的创作方法和审美习惯的违反和放弃。吴昌硕先生担心的是,他的作品随着时间的流逝而没有新的风格,将使世界变得难以理解,从而被抛在脑后,甚至被嘲笑和掩埋。历史定律告诉我们,当新事物诞生并以先进的审美意识出现时,理解和被遗忘是注定要经历的困难过程。我没有看到你。黄斌宏先生的工作半个世纪以来一直为世人所忽视。这是最好的证据。

潘天寿猫蝴蝶图

从潘天寿先生的遗体中,我们看到了除了智慧之外的非凡勇气和创造力。正是这种非凡的创造力引领并推进了艺术史的进程。

当我们研究前辈的珍珠成就时,研究主题绝不应仅限于他们作品的非凡成果,而是他们生活和作品的所有起因都是从精神到精神的研究切入点。经过全面详细的分析,我们有可能真正找到珠子,并从中获得有益的启示。

在潘天寿的语录中,有一句名言:“不同就是艺术”。 “这是一个耳光。”从历史上看,理论家和画家没有这种艺术主张。他不仅要犹豫,而且要无知。他想追求与众不同,而不是与古人,也不与现在。

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吴冠中曾说:“潘天寿的绘画是建筑,他的建造规则是建造大画的规则。他的大型作品是真正的巨人。在中国国画家中,潘天寿是第一人。”为了克服明清以来文人风气日趋淡薄的局面,潘天寿奉行吴石硕,金石的艺术追求,并结合吴昌硕金石的倡导,为绘画开辟了新的强势格局。花鸟画。

于仁田先生于1961年为潘天寿grav刻“是暴君”

霸权是霸气,他很坚强。根据常识,“小暴君”一词似乎不适合任何事物。容易感到泰山的压迫感和晴朗的天空。特别是,文化基因似乎与不主张自大的传统美学相矛盾。

然而,潘天寿却恰恰相反。他想在传统的基础上进化、改变、创造和突破。他的艺术所体现的口号是“震撼”、“张力”、“强烈”、“冲击”,这符合当代艺术的审美追求。

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潘天寿樱花图

世界上什么都没有。潘天寿先生的绘画是基于他非凡的知识和勇气。他把“霸权”作为自己艺术创作追求的方向和行为准则。难怪他的老师吴昌硕先生很欣赏他的画,“看到笔很奇怪”,一旦笔掉下来,就是天怕地怪。这是什么动力?这是潘天寿先生对齐画的追求。

当时,吴昌硕先生自己也说过“苦铁画不成形”,南齐谢赫在《六法》中的第一法也说“刚健生动”,于是,潘天寿先生干脆把“气”的意思推到了极致。在这个细节上,潘天寿先生所追求的“霸权”是他傲慢自大。所谓霸道。因此,潘天寿的“冒险破险”模式成为潘天寿“霸权”表述的标准例证。

雨后潘天寿

“礼仪”不仅是“气”的范畴,而且“悍”绝对是“律”的范畴。潘天寿作品中的“悍”,体现在他的绘画中用牡蛎和坚硬的笔触和坚硬的效果。众所周知,潘先生一生喜欢绘画。他也擅长用原宣纸制作手指指纹。这是一种非常困难的绘画方式。因此,他的原纸是一幅巨大的画,其宽度是中国画史上空前的完美!手指用来代替刷子。它的特征是在生熟之间无法实现的奇异效果。当然,制作手指画的前提是掌握画笔。因此,韧性和强度的强硬路线可以充分表达潘先生有关“悍”一词的全部含义。

潘天寿英日莲花不同红色

潘天寿先生第一次透露霸主的风度时,吴昌硕先生就出汗了。他说:“秋天必须防备深谷,寿命长。”是的,改变和创造必须意味着对旧的创作方法和审美习惯的违反和放弃。吴昌硕先生担心的是,他的作品随着时间的流逝而没有新的风格,将使世界变得难以理解,从而被抛在脑后,甚至被嘲笑和掩埋。历史定律告诉我们,当新事物诞生并以先进的审美意识出现时,理解和被遗忘是注定要经历的困难过程。我没有看到你。黄斌宏先生的工作半个世纪以来一直为世人所忽视。这是最好的证据。

潘天寿猫蝴蝶图

从潘天寿先生的遗体中,我们看到了除了智慧之外的非凡勇气和创造力。正是这种非凡的创造力引领并推进了艺术史的进程。

当我们研究前辈的珍珠成就时,研究主题绝不应仅限于他们作品的非凡成果,而是他们生活和作品的所有起因都是从精神到精神的研究切入点。经过全面详细的分析,我们有可能真正找到珠子,并从中获得有益的启示。

在潘天寿的语录中,有一句名言:“不同就是艺术”。 “这是一个耳光。”从历史上看,理论家和画家没有这种艺术主张。他不仅要犹豫,而且要无知。他想追求与众不同,而不是与古人,也不与现在。